Bruce Gilden

 

If you can smell the street by looking at the photo, then it’s a street photograph. You feel like you’re really there.

Bruce Gilden


(Nueva York, 1946. Fotógrafo consagrado gracias a la fotografía callejera. Es miembro de la agencia Magnum desde 1998.)

Queda verano todavía para leer (o releer)

 

Kleber Sales - livros para o verão (ilustração para o Correio Braziliense),  2014



Y de la mano de Kleber Sales, un fragmento de Lavoura arcaica, de Raduan Nassar.

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O tempo é o maior tesouro de que um homem pode dispor; embora inconsumível, o tempo é o nosso melhor alimento; sem medida que o conheça, o tempo é contudo nosso bem de maior grandeza: não tem começo, não tem fim; é um pomo exótico que não pode ser repartido, podendo entretanto prover igualmente a todo mundo; onipresente, o tempo está em tudo; existe tempo, por exemplo, nessa mesa antiga: existiu primeiro uma terra propícia, existiu depois uma árvore secular feita de anos sossegados, e existiu finalmente uma prancha nodosa e dura trabalhada pelas mãos de um artesão dia após dia; existe tempo nas cadeiras onde nos sentamos, nos outros móveis da família, nas paredes da nossa casa, na água que bebemos, na terra que fecunda, na semente que germina, nos frutos que colhemos, no pão em cima da mesa, na massa fértil dos nossos corpos, na luz que nos ilumina, nas coisas que nos passam pela cabeça, no pó que dissemina, assim como em tudo que nos rodeia; rico não é o homem que coleciona e se pesa no amontoado de moedas, e nem aquele, devasso, que se estende, mãos e braços, em terras largas; rico só é o homem que aprendeu, piedoso e humilde, a conviver com o tempo, aproximando-se dele com ternura, não contrariando suas disposições, não se rebelando contra seu curso, não irritando sua corrente, estando atento para o seu fluxo, brindando-o antes com sabedoria para receber dele os favores e não a sua ira; o equilíbrio da vida depende essencialmente deste bem supremo, e quem souber com acerto a quantidade de vagar, ou a de espera, que se deve pôr nas coisas, não corre nunca o risco, ao buscar por elas, de defrontar-se com o que não é; por isso ninguém em nossa casa a de dar o passo mais largo que a perna: dar o passo mais largo que a perna é o mesmo que suprimir o tempo necessário à nossa iniciativa; (...) 

Raduan Nassar 

Lavoura arcaica (1975) 

Fernão Mendes Pinto

 

para que eu pudesse fazer esta rude & tosca escritura, que por herança deixo aos meus filhos

Fernão Mendes Pinto



Leído en A Musa Irregular, de Fernando Assis Pacheco, Assírio & Alvim, Lisboa, 2006

Rui Knopfli - Hackensack

HACKENSACK

Você compreende Thelonious Monk?
Não. Você não o entende.
Até lhe desagrada e o inquieta
aquela forma esquisita
de ter o passo oblíquo e trôpego
e de deixar tombar a nota
não quando você a espera,
mas um momento antes ou depois,
sempre depois se a espera antes,
sempre antes se a espera depois.
Não finja. Eu sei que o incomoda
e o irrita o modo impertinente
com que faz rilhar o dente
ao piano, com que pulveriza
as semibreves. De Dinah
a Bolivar blues não se vai
nas cordas doces de um violino;
tem de se ir pisando duro
mas com cautela e precaução
doseando silêncio e som
opondo ao vazio mensuração.

Rui Knopfli


Mangas Verdes com Sal (1969)



(Thelonious Monk, fotografia de Francis Wolff)

Alexandre O’Neill - «Pois» + «Pois pois»

 

POIS

O respeitoso membro de azevedo e silva
nunca perpenetrou nas intenções de elisa
que eram as melhores. Assim tudo ficou
em balbúrdias de língua cabriolas de mão.

Assim tudo ficou até que não.

Azevedo e silva ao volante do mini
vê a elisa a ultrapassá-lo alguns anos depois
e pensa pensa com os seus travões
Ah cabra eram tão puras as minhas intenções

E a elisa passa rindo dentadura aos clarões.



POIS POIS

Sobre o tampo da mesa
Rabo de Cavalo cotovelo-groselha
defronta Patilhas Grisalhas cerveja-cotovelo

Falam de dominguins versus ordoñez
de hemingways na brecha na querela
do assassino mano a mano

Falam a ouro e a sangue no ruedo de mármore

Sob o tampo da mesa
três joelhos conversam roçagantes:
o dele (sarja) entre os dela (nylon).

Rabo de Cavalo está quadrada.
Patilhas Grisalhas então entra a matar.

O sobre e o sob logo se confundem.
Que prometia (olé) o cartaz dele?


Alexandre O’Neill


Entre a Cortina e a Vidraça (1972)

Mia Couto y África

 

Hoje eu sei, África rouba-nos o ser, e nos vaza sempre de maneira inversa, enchendo-nos de alma.

Mia Couto

Andreas Martin / Mandreas Artin - O Monte Lema (Província de Nampula, Moçambique, em março de 2010)

Elliott Erwitt

 

Siberia. Bratsk, 1967,

To me, photography is an art of observation. It's about finding something interesting in an ordinary place... I've found it has little to do with the things you see and everything to do with the way you see them.

Elliott Erwitt

«I've been rich and I've been poor, and believe me, rich is better.»

 

Debby (Gloria Grahame) a Banion (Glenn Ford) en The Big Heat, 1953




Diccionario del cine negro, de Javier Coma. Plaza Janés, 1990

«She knows more than Einstein.»

 

Mrs. Thompson (Edna Holland) a su hijo Steve (Burt Lancaster) acerca de Anna (Yvonne De Carlo) en Criss Cross, 1949





Diccionario del cine negro, de Javier Coma. Plaza Janés, 1990

Paulo Leminski - «Abrindo um antigo caderno…»

Abrindo um antigo caderno
foi que eu descobri:
Antigamente eu era eterno.

Paulo Leminski

Gil Vicente

 

E mais as boas pessoas 
são todas pobres a eito;
e eu por este respeito
nunca trato em cousas boas,
porque não trazem proveito.
Toda a glória de viver
das gentes é ter dinheiro,
e quem muito quiser ter
cumpre-lhe de ser primeiro
o mais roim que puder.

Gil Vicente, Auto da Feira



Leído en Auto dos Danados, de António Lobo Antunes. Publicações Dom Quixote, 18ª edição (1ª edição ne varietur): Abril de 2005. 1ª edição: 1985

Un verso de Franz Baermann Steiner

 

Meine Heimatlosigkeit ist die Welt.

Franz Baermann Steiner

Beckett, Cartier-Bresson y Rivas

Cultura

A esa hora,
naquela taberna,
todos os vellos parecían Samuel Beckett.

Manuel Rivas

Henri Cartier-Bresson - Samuel Beckett, 1964

Un aforismo de Piergiorgio Bellocchio

 

− Ho sempre finito per ottenere quello che volevo. E lei?
− Anch'io, in un certo senso. Non ho mai voluto niente.

Piergiorgio Bellocchio

 (Piacenza, 1931 - 2022)

Manoel de Barros - «Poesia não é para compreender…»

Para entender nós temos dois caminhos: o da
sensibilidade que é o entendimento do corpo; e o da
inteligência que é o entendimento do espírito.
Eu escrevo com o corpo.
Poesia não é para compreender, mas para incorporar.
Entender é parede; procure ser uma árvore.

Manoel de Barros

Omar D. Vasquez - Ilha de Paquetá 

(«Paquetá é o bairro comprendido pela pequena Ilha de Paquetá, no interior da baía de Guanabara, no estado do Rio de Janeiro, no Brasil»)

«Palavras de Vinicius para Maria Bethânia» (1965)

 

Maria Bethânia, 1966. Arquivo Nacional do Brasil

Maria Bethânia canta como uma jovem árvore que queima numa crepitação de madeira que se extingue para o alto. Tudo é combustão nessa extraordinária cantora cuja voz nos veio da Bahia, para transmitir uma mensagem de amor e poesia como raramente acontece.

Seu canto é livre e puro, mas não de uma pureza casta e desumana: é o encontro do céu com a terra, um casamento do mundo com o infinito. Nela o timbre crestado, com uma qualidade de juta, é um dos componentes mais humanos; mas seu canto se eleva mais alto, lírico, embriagado de espaço, cravejado de estrelas.

Maria Bethânia canta com a liberdade dos pássaros para fora e para cima, mas sem perda dessa intimidade fundamental à comunicação.

A benção Maria Bethânia!

Vinicius de Moraes
3/12/65

Maria Bethânia e Vinícius de Moraes, em 1972. Arquivo Nacional.

Un verso de Jorge de Sena

 

Dois corpos lado a lado como espadas frias.

Jorge de Sena

Celso Emilio Ferreiro - «Romance incompleto»

 

ROMANCE INCOMPLETO

Fuco Pérez sin segundo,
veciño de Gargamala,
viudo, maior de idade,
propietario dunha cabra
e dun terrón que produce
cinco ducias de patacas.
Fuco Pérez sin segundo,
furibundo iconoclasta,
pai dun neno engaranido
chantado diante a cabana.
Por teimoso inconformista
téñente fichado os gardas;
por herexe e descreído
póñenche a figa as beatas.
Fuco Pérez sin segundo
ninguén sabe o que che pasa.
Tes o día, tes a noite,
tes os paxaros da ialba,
tes as estrelas do ceo,
tes as rúas i as estradas.
Fuco Pérez sin segundo
¿qué che falta?...

Celso Emilio Ferreiro


Longa noite de pedra (1962)

Palabras de Walker Evans

 

Stare. It's the way to educate your eyes. Pry, Listen, Eavesdrop. Die knowing something. You are not here long.

Walker Evans

13 de junho

 

VII

Ponho na altiva mente o fixo esforço
             Da altura, e à sorte deixo,
             E às suas leis, o verso;
Que, quando é alto e régio o pensamento,
             Súbdita a frase o busca
             E o escravo ritmo o serve.

                       s.d. (1ª publ. in Atena , nº 1. Lisboa: Out. 1924)

Ricardo Reis





Como uma criança antes de a ensinarem a ser grande,
Fui verdadeiro e leal ao que vi e ouvi.

                                                     s.d. 

Alberto Caeiro






Subiste à glória pela escada abaixo.
Paradoxo? Não: a realidade.
O paradoxo é o que é palavras;
A realidade é o que és.
Subiste porque desceste.
Está bem.
Amanhã talvez eu faça a mesma coisa.
Por ora, se calhar, invejo-te,
Não sei se te invejo a vitória,
Não sei se te invejo o consegui-la,
Mas realmente creio que te a invejo...
Sempre é vitória...
Façam um embrulho de mim
E depois deitem-me ao rio.
E não esqueçam o «se calhar» quando lá me deitarem.
Isso é importante.
Não esqueçam o «se calhar».
Isso é que é importante.
Porque tudo é se calhar...

                                   30-11-1934

Álvaro de Campos






Vinha elegante, depressa,
Sem pressa e com um sorriso.
E eu, que sinto co a cabeça,
Fiz logo o poema preciso.

No poema não falo dela
Nem como, adulta menina,
Virava a esquina daquela
Rua que é a eterna esquina...

No poema falo do mar,
Descrevo a onda e a mágoa.
Relê-lo faz-me lembrar
Da esquina dura — ou da água.

                                  14-8-1932

Fernando Pessoa

Caricatura de Kleber Sales (2011)