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TODO termina así:
unos destellos
de memoria que caen hacia lo hondo
y el cuerpo como un traje envejecido
que casi da vergüenza.
No insistas, corazón,
inútilmente:
nunca
maldeciré la vida.
José Mateos
Un sí menor, Pre-Textos, 2019
CONJUNTO DE CONDICIONES
GENERALES —DEL SENTIMIENTO
Y LA SEXUALIDAD— PROPIAS DE EUROPA
OCCIDENTAL, A PARTIR DEL AÑO MIL
Deslízate en mi cuerpo como en agua.
Cierra tus caderitas con mi llave.
Pon tentación en mí, señal y curvas,
levanta el movimiento de mi paz.
Que hoy has venido a mí, mi niña, alegre,
y yo busco tu amor hasta el futuro.
No quiero ver mi fin sin que me ames,
tú has de ser de mi cielo fiel testigo.
Se tiñan con mi lengua tus tristezas
para el adiós que me darás mañana.
Se estiren mis caricias golpeando
los pámpanos azules de tus nervios.
Pero ahora que la tarde desfallece
y está la luna entrando en tinta blanca,
deslízate en mi cuerpo, llave ponme,
ciérrame las caderas, sombra en sombra.
Isla Correyero
DINO CAMPANA SUEÑA CON MONTEVIDEO
En el despunte morado de la noche,
se escucha una marejada de palabras esféricas,
suspendidas en el gas hilarante de los corredores.
Cierro los ojos:
«Andábamos, andábamos, durante días y días: las naves
imponentes, de velas empapadas de cálidos soplos,
venían a nuestro encuentro».
En el sur amanece un continente ignoto.
Crece una palmera en las márgenes del río,
huele a sal, huele a niña, el viento sabe a presagio;
una capital nace en los ojos del viajante.
Yo vi una novia sin novio, aprisionaba
un ramo de rosas sangrándose el tacto,
desposeída, intoxicada de amor.
Novia descalza, flotaba en círculos,
con la cola de tul arrastró la llanura
y ahogó la alianza en las aguas del puerto.
Montevideo, inasible en la fiebre y el delirio,
esta noche eres el sueño de un sueño.
Enzia Verduchi
(Roma,1967) Desde los cinco años vive en México.
Abrindo um antigo caderno
foi que eu descobri:
Antigamente eu era eterno.
Paulo Leminski
Johnny Riggs
Prudence Heward (Montreal, 1896 - Los Ángeles, 1947) - The Bather, 1930
«Critics reacted with hostility to The Bather, 1930 (above), “perhaps in part because of the woman’s body type and unflattering pose,” writes Julia Skelly for The Art Canada Institute.»